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032 ..:: 30.09.2022

..:: Sopra, Nino Rota in una foto immerso nella sua musica.


 

TRINITAPOLI ..:: La componente fantastica, magica, onirica e irreale era una parte sostanziale all’interno del cinema di Fellini e forse era proprio questa la caratteristica che contraddistingueva entrambi gli artisti, Fellini e Nino Rota: la grande fantasia e capacità immaginativa.
“Otto e mezzo” è una mescolanza, una commistione di situazioni reali e oniriche, situazioni vere, che accadono, e momenti in cui il protagonista sta sognando, oppure sta semplicemente sognando ad occhi aperti, immaginando situazioni che non appartengono al piano della realtà, ma a quello della grande fantasia del protagonista Guido, ancorato all’infanzia, al bambino che non riesce a crescere razionalmente. Le musiche seguono questo andamento, questa “bella confusione” in cui lo spettatore non ha mai chiarezza sulla veridicità di quello che sta guardando. I brani musicali sono presentati spesso in forma diegetica all’interno del film, ovvero si vede nella scena spesso un’orchestra, un piccolo gruppo o complessino bandistico, o semplicemente un duetto da cui scaturisce la fonte musicale.
Quando la musica è diegetica, spesso la grandiosità sonora, la potenza e l’intensità acustica non hanno una corrispondenza visiva, e spesso il brano musicale viene suonato da un ristretto numero di musicisti, come nel caso della “scena delle terme” iniziale, in cui il piccolo complesso cameristico presente all’interno della scena stona con la grandiosità musicale uditiva.
Quando invece la musica non è diegetica, quindi non è suonata da musicisti presenti all’interno della scena, frequentemente sembra che la fonte sonora scaturisca dalla scena stessa, poiché ripetutamente in molte scene i personaggi si comportano come se la musica fosse presente.
Per esempio nella “scena dell’harem”, dopo la rivolta delle signore, la musica termina con un maestoso finale seguito da un fragoroso applauso come se lo spettatore stesse realmente assistendo ad uno spettacolo teatrale-circense, oppure, sempre nella stessa scena, la ballerina Jaqueline Bon-bon balla e canta accompagnata da una finta musica diegetica (in realtà non ci sono musicisti all’interno di quella sequenza) che lei stessa sta intonando vocalmente, o per esempio la rumba presente nella scena del ricordo d’infanzia di Guido, quando la Saraghina balla a ritmo di musica anche se essa non è presente nella scena, o ancora quando l’amante Carla intona il “canto di Carlotta” accompagnata da irreali accordi pianistici. E’ sempre presente un dislivello tra realtà e finzione, sia visivamente che musicalmente, e lo spettatore vive il film in uno stato di confusione in cui non sa se credere o no a quello che vede e che sente, è immerso nel “flusso di coscienza” di Guido e vive assieme a lui, accettando la realtà così com’è. Le musica di Nino Rota è tonale e melodica, (i temi sono molto orecchiabili come ad esempio il “Canto di Carlotta”, il “Ricordo d’infanzia” o la celebre “Passerella d’addio”, tema che caratterizza l’intero film), e le melodie ricordano quasi sonorità romantiche ottocentesche e liriche; non mancano tuttavia i cromatismi e le sonorità aspre e pungenti che caratterizzano alcuni dei temi che ha composto per il film Otto e mezzo: un esempio è il brano “Carlotta’s Galop”, caratterizzato da cromatismi e dissonanze, e il tema de “L’illusionista”, anch’esso caratterizzato da note cromatiche che danno allo spettatore una sensazione di tensione.
 

Chiara Di Bert

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