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Lo stile Rota. Un grande protagonista italiano.

029 ..:: 30.09.2022

 

 

..:: Sopra, la copertina di un CD prodotto in Spagna dalla Discogs nel 2018. Label: Quartet Records – QR330, Format: 2 x CD – Album - Mono, Genre: Stage & Screen, Style: Soundtrack – Score, Barcode: 8436560843306.
 

 

 

TRINITAPOLI ..:: Nino Rota era un musicista che possedeva un repertorio vastissimo che spaziava da quello classico a quello cinematografico e nonostante la grandissima quantità di musiche scritte, egli non incorreva in banalità e clichés, ma manteneva sempre una propria personalità, ogni tema musicale era trattato nella sua unicità. Egli aveva il talento e la capacità di rappresentare le immagini filmiche facendole aderire perfettamente alla musica, caratteristica fondamentale della sua poetica musicale e che contribuisce a creare «uno «stile Rota»: esso consiste nella perfetta aderenza alle immagini, nella grande capacità che i temi hanno di ricordare situazioni, emozioni, stati d’animo secondo le convenzioni tipiche del suo linguaggio musicale», come sosteneva Dalla Polla Clio nel suo libro dal titolo "La musica di Nino Rota nel cinema di Federico Fellini: analisi musicale di 8 1/2".
Nino Rota nel suo percorso e cammino musicale fu ispirato da molti artisti, come ad esempio i suoi insegnanti di composizione italiani ed esteri, e da musicisti famosi che facevano quotidianamente visita alla sua casa; Rota era circondato dall’arte in ogni sua forma ed egli amava trarne costantemente spunto ed ispirazione per le sue composizioni.
L’autore Roberto Calabretto nel suo libro "Considerazioni su un musicista inattuale: Nino Rota" scrive che "Le ore passate accanto a Casella permettono poi a Rota di conoscere e apprezzare la sua musica à la manière de... metafora di quel camaleontismo stilistico, vera e propria cifra stilistica del compositore romano, che il giovane allievo eredita pienamente.
L’assimilazione degli idiomi musicali provenienti da molteplici poetiche compositive, che rende il catalogo di Casella cartina al tornasole di tutti i suoi amori musicali, si fa strada anche in Rota, nel suo gusto verso il pastiche e nella sua propensione ad essere “un compositore-spugna, inconsapevole plagiario, continua enciclopedia di citazioni proprie ed altrui che renderebbero compito disperato ogni tentativo di individuare realmente la percentuale di musica ‘già scritta’ contenuta nelle sue partiture".
I brani musicali di Rota, nonostante fossero caratterizzati anche da dissonanze e intervalli di seconda (per gli effetti particolari che scaturivano da quest’uso e non per un utilizzo voluto di quei particolari metodi espressivi), sono piuttosto distanti dalla musica dissonante moderna atonale, la quale è caratterizzata da un’instabilità uditiva in cui i suoni producono nell’ascoltatore una sensazione di tensione e di contrasto, generata da un uso diverso e nuovo degli intervalli: ad esempio l’uso della seconda minore e maggiore, la quarta aumentata, la nona maggiore e quella minore. I sentimenti che scaturivano da questo tipo di intervalli erano nuovi rispetto all’armonia tonale: troviamo emozioni di inquietudine, tensione e angoscia.
La propensione di Rota per una musica tonale deriva quindi anche dall’influenza musicale e stilistica del suo maestro Casella, e come dichiara Calabretto nel suo libro già citato in precedenza, "la necessità di ripristinare il sistema tonale che Casella, dopo aver vissuto a Parigi le intemperie dell’impressionismo, del wagnerismo e delle dodecafonia, proclaṃ a spada tratta al momento del suo rientro in patria, trova in Rota, a distanza d’anni, un fedele assertore a tal punto che la fedeltà alla sintassi tonale diviene uno dei tratti distintivi del suo linguaggio musicale".
 

Chiara Di Bert

 

 


 

 


 

 

..:: Note

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