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014 ..:: 03.06.2022

..:: Sopra, parte di una cartolina firmata nel 1904 da Eugène Ysaÿe.
 

TRINITAPOLI ..:: Ysaÿe fu un artista caratterizzato da preferenze ben precise di repertorio. Sebbene prediligesse il repertorio tardo-romantico e le opere dei primi contemporanei (Max Bruch, Camille Saint-Saëns e César Franck lo reputarono tra i loro migliori interpreti delle loro opere), le sue interpretazioni delle opere di Bach e di Beethoven furono ampiamente lodate dalla critica del tempo.
La vastità del suo repertorio, la raffinata sensibilità interpretativa, l’estro e la sopraffina tecnica strumentale, brillante e mai applicata senza perseguire l’idea di un ben preciso scopo musicale, fanno di Ysaÿe il prototipo della figura poliedrica dell’artista moderno.
Eugène Ysaÿe è l’artista simbolo della scuola franco-belga, come Joachim assomma le caratteristiche della scuola tedesca, e come Paganini rappresenta la vulcanica genialità italiana. In questi tre artisti le caratteristiche nazionali sono sempre percepibili, ma vengono superate e armonizzate in una superiore dimensione musicale e strumentale.
Ysaÿe, riassume l’età del virtuosismo che segue lo shock paganiniano; egli ha assorbito ogni possibilità tecnica ed espressiva del periodo precedente dai suoi maestri, Vieuxtemps e Wieniawski, e nei suoi anni giovanili prevale il “virtuoso”.
E’ molto significativo che Ysaÿe abbia distrutto i sette concerti composti tra i 14 e i 25 anni, certamente rifiutando in essi il troppo visibile influsso del passato.
In seguito egli si avvicina al nuovo mondo franckiano e debussiano, si dedica con il suo quartetto, e ancor di più con l’instancabile attività di solista, all’esecuzione di opere francesi moderne: Debussy gli dedica il quartetto, Franck, come dono di nozze, la sonata, Faurè, Saint-Saens, Chausson vedono realizzare le loro composizioni.
Ysaÿe non è solamente il grande violinista che ormai tutto il mondo conosce; egli matura una sua estetica compositiva e trova nella libera forma del poema il mezzo più adatto a esprimerla.
Certamente l’intenzione dichiarata di unire musica e virtuosismo in un equilibrio perfetto poteva essere meglio realizzata per mezzo di questa forma musicale rapsodica, per sua natura legata a suggestioni di tipo poetico e letterario.


Antonella Defrenza

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