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030 ..:: 30.09.2022

..:: Sopra, il grande protagonista Nino Rota in una foto d’epoca.
 

TRINITAPOLI ..:: Federico Fellini aveva iniziato la sua carriera facendo il caricaturista per il “Marc’Aurelio” e a poco a poco iniziava a farsi strada all’interno del mondo del cinema, iniziando come sceneggiatore per Roma, città aperta di Rossellini (1945) e proseguendo poi con la coregia di “Luci del varietà” (1950) assieme ad Alberto Lattuada. Il primo film in cui si è dedicato interamente alla regia da solo e non in collaborazione con altri registi è “Lo sceicco bianco”, proseguendo poi con “I vitelloni” del 1953 e “La strada” del 1954.
Prima di giungere ai due capolavori che segneranno profondamente la storia del cinema italiano, “La dolce vita” del 1960 (film che «chiude e apre una nuova stagione del cinema italiano, abbracciando e precorrendo non poche linee di sviluppo futuro», come cita Sergio Miceli nel suo "Colloquio con Nino Rota" contenuto in "Musica e cinema nella cultura del Novecento"), “Otto e mezzo” del 1963, Fellini girerà “Il bidone” (1955) e “Le notti di Cabiria” (1957). La collaborazione tra i due artisti, Rota e Fellini, iniziò nel 1952 proprio con “Lo sceicco bianco” e segnò l’inizio di una profonda amicizia e stima tra i due artisti che non si spense mai. Si conobbero per la prima volta alla Lux Film e Fellini rimase affascinato da Nino Rota, ci fu da subito un’intesa eccezionale tra i due artisti e ognuno dei due provava una profonda ammirazione per il compagno. Rota in quegli anni era nel pieno della sua celebre carriera sia come compositore che come insegnante e l’idea di impegnarsi a scrivere un’altra colonna sonora non gli aggradava molto, ma appena conobbe il regista cambiò radicalmente idea e capì che assieme avrebbero lavorato in piena sintonia. Riporto uno stralcio del pensiero di Fellini su Rota dal libro di Pier Marco De Santi "Nino Rota, le immagini e la musica": «Quando sono andato a casa sua la prima volta, mi ha presentato subito la mamma e poi il pianoforte, al quale si è seduto suonicchiando un motivo che già aveva preparato. Era il tema di Lo Sceicco Bianco. Quando prima ancora che io confusamente gli dicessi che desideravo avere la sua musica, se aveva tempo e voglia di farla. Quel motivo struggente che suonava Nino andava già benissimo. […] E da quella prima nota, da quella prima frase, la cosa è continuata con un flusso inarrestabile, al punto che mi sembra sempre che sia lo stesso film: non ho la sensazione di aver fatto tanti film». Per i suoi film Fellini era legato profondamente a vecchi temi musicali come “La Titina” o “La marcia dei gladiatori”, girava le scene dei suoi lungometraggi con quelle musiche riprodotte dai dischi e difficilmente egli si distaccava da quelle commoventi sonorità; solo il tocco magico del pianoforte di Rota riusciva a fargli cambiare idea e a fargli accogliere i temi che magicamente provenivano dalla fantasia e dall’ispirazione del compositore. Le sue melodie più belle scaturivano al tramonto, dalle 6 alle 8, momento di maggiore ispirazione per Rota. Non si riesce quasi a cogliere il motivo della perfetta simbiosi che coesisteva tra i due artisti, né si riesce ad afferrare razionalmente la logica che univa questo rapporto straordinario, ma si riescono a sentire chiaramente i risultati egregi che scaturivano da questo rapporto molto più che funzionale. Nonostante la grandissima sensibilità artistica di entrambi, la stranezza di questo incredibile e riuscitissimo binomio risiede nel fatto che l’uno era estraneo all’arte dell’altro: sembra che per entrambi gli artisti «ci sia un reciproco disinteresse per l’arte altrui: l’ignoranza di Fellini per la musica e di Rota verso il cinema, che vede come un’arte di secondo livello. Rota confessa di addormentarsi durante le visioni degli stessi film per cui doveva comporre le colonne sonore», sostiene Clio Dalla Polla, autrice de "La musica di Nino Rota nel cinema di Federico Fellini: analisi musicale di 8 ½". La congenialità dei due artisti derivava probabilmente dall’ottimo intuito che avevano, da una raffinatissima sensibilità artistica e senza dubbio avevano un’anima molto affine.
 

Chiara Di Bert

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